القصة العربية الحديثة ( متابعة ) - للأدبي فقط -

ثانياً - خطوات على طريق القصة الفنية :

- تبلورت الفنون الأدبية ولاسيما القصة في فترة مابين الحربين بتأثير الثقافة الغربية – وظهرت مدرسة قصصية جديدة كان من روادها عيسى عبيدة ( ثريا ) , ومحمود تيمور ( نداء المجهول ) وبدأت تقترب من الواقعية .

- وفي الثلاثينات ظهرت قصة (  إبراهيم الكاتب )  للمازني , و( سارة )  للعقاد , و ( أديب )  لطه حسين ,.

واتسمت القصة في هذه المرحلة بالسمات التالية :

1-     تكونت فيها لغة فصصية تكيفت مع السرد والوصف والحوار .

2-     كانت مادة القصص من تجارب الكتاب ومشكلاتهم الذاتية , وكأنها سيرة ذاتية .

3-     بدأ الكتاب يغوصون في نفوس أبطالهم ويحللون مشاعرهم وانفعالاتهم .

4-     تم التركيز على الفرد وفصل الأحداث عن الواقع .

5-     رغم اقتراب القصص من الواقعية , ظلت النزعة الرومانسية واضحة في الشكل والرؤية .

 وظهر ذلك  في التوجه للماضي والاهتمام بالطبيعة .

ثالثاً- نضج القصة العربية الحديثة :

بدأ نضج القصة العربية الحديثة في الأربعينات عند مجموعة من الكتاب عالجوا القضايا السياسية والاجتماعية وأزمات الإنسان الروحية من خلال رؤية واضحة وعميقة , ويقف في طليعتهم ( نجيب محفوظ ) .

دور نجيب محفوظ ومراحل تطوره:

-         استطاع نجيب محفوظ أن يختصر تاريخ الكتابة في العالم , ويطور أشكالها ويرسم صورة عميقة للمجتمع المصري , وأن يخلق عالماً فنياً شاملاً ومتنوعاً , ويتمثل كافة المؤثرات في الفكر العربي والشخصية العربية .

-         وقد مرّ بالمراحل التالية :

1-     بدأ متأثراً بالرومانسية التاريخية وكتب (  عبث الأقدار - ورادوبيس )  أسقط فيها التاريخ الفرعوني على واقع الاحتلال الإنكليزي لمصر .

2-     في الأربعينات كتب الرواية الاجتماعية فصور واقع الإنسان ومصيره  ومنها (  القاهرة الجديدة -   وخان الخليلي - وزقاق المدقّ  ).

( وهذه الأعمال ذات رؤية واقعية  وإيقاع بطيء وفيها اهتمام بتأثير البيئة بالشخصيات واختيار الشخصية النمطية .).

3-     جرّب بعدها الواقعية النفسية , فكتب (  السراب  )  عالج فيها عقدة أوديب وأثرها في الإنسان .

4-     فففي الستينات اتجه إلى الواقعية الوجودية الفلسفية , وعالج مشكلات الإنسان , كالغربة والضياع والانتماء واللاانتماء فكتب (  اللص والكلاب -  والشحاذ -  وميرامار  ) .

- تميزت هذه المرحلة بالرؤية الفلسفية والسرعة والتكثيف وطغيان الشخصية المركزية.

5- اتجه اتجاهاً ملحمياً فوسّع رؤيته وجعلها شاملة وإنسانية  رغم محافظته على الحارة المصرية وكتب  ( أولاد حارتنا -  وملحمة الحرافيش) .

أسماء أخرى في الرواية والقصة :

-         استمرت الرومانسية في أعمال ( محمد عبد الحليم عبدالله ) وظهرت الواقعية النقدية عند ( محمود تيمور-   وغسان كنفاني -  وأميل حبيبي -  وعبد الرحمن منيف )  , والواقعية الاشتراكية عند ( الشرقاوي -  وحنا مينة ) .

-         وفي القصة القصيرة برز  ( محمود تيمور-   ثم يوسف إدريس -  والعجيلي -  وزكريا تامر )  .

-         وفي الستينات بدأت تظهر النزعة التجريبية في القصة :

ميزات النزعة التجريبية في القصة :

1-     الثورة والخروج على مفهوم الحكاية والسرد التقليدي .

2-     الخروج على الشكل الهرمي للقصة ( بداية – وسط – نهاية ) وإبداع أشكال جديدة ( أحلام – مونولوج – تداعي )

3-     استعادة التاريخ والأسطورة والتراث العربي.

4-     الاستفادة من تقنيات السينما والمسرح والموسيقا والشعر .

5-     شيوع القصص الخيالية المعبرة عن القلق والقهر واللامعقول .

6-     استخدام اللغة الإيحائية القلقة المتوترة الشعرية , وترك اللغة السردية الإخبارية .

-         هذه الأشكال عكست أزمة المثقفين واغترابهم عن مشكلاتهم وواقعهم وزاد الغموض في بعضها مما نفرالناس منها .

رابعاً :  قصة الخيال العلمي :

هي قصة  تنطلق من حقيقة ثابتة أو متخيلة لتكشف جانباً مجهولاً في الكون أو تصف حياة البشر  في المستقبل .

-         أهم روادها ( جول فيرن ) الفرنسي و ( ويلز ) الإنكليزي .

-         والجانب الأكبر من هذه الرواية ينقسم قسمين :

1-     الأول: يدور حول مغامرات الإنسان في عوالم مجهولة ( غزو الكواكب أو العكس ) .

2-     الثاني : يدور حول بناء عالم مثالي أو مختلف عن عالمنا .

-         وقد تكون هذه القصة رداءً للحقيقة العلمية وهدفها الكشف عنها .

-         وتأثر كتابنا في كتابتها بالغرب .

-         وكان ( نهاد الشريف )  أول من كتبها في روايته ( قاهر الزمن )

-         ومن كتابها عندنا ( طالب عمران ) في روايتيه ( خلف حاجز الزمن – وصوت من القاع ) .

انتهى بحث القصة